Uno de los grandes reclamos de la pasada edición de la Fira Trapezi era el esperado estreno de Refugi, la última creación de Manolo Alcántara, galardonada a continuación como Mejor Espectáculo del Resto del Mundo en la Umore Azoka de Leioa. 

El propio Alcántara confiesa que Refugi simboliza un retorno al origen, un regreso reconfortante a los brazos maternos. Tras la monumental complejidad técnica y la arquitectura efímera que articulaba su anterior propuesta (Maña), entra en una máquina del tiempo para reencontrarse con su esencia de artesano circense.

Es una vuelta al juego puro con elementos icónicos de su trayectoria, como el perchero oscilante y la calípside Paquita. De este reencuentro íntimo nace una pieza que desprende una profunda calma oriental; un espectáculo zen y, permitidme el juego de palabras, verdaderamente “zenzacional”.

Por primera vez en su dilatada carrera, el artista se despoja del silencio y hace uso de la palabra. Nos confiesa, con una honestidad desarmante, que su cuerpo —habiendo superado ya en seis años el medio siglo de existencia— lógicamente ya no responde como antes. Sin embargo, esta asunción de la vulnerabilidad no le impide coquetear con los objetos con maestría y destreza. Es en este punto donde la pieza trasciende la mera exhibición física para adentrarse en el terreno de la filosofía existencial, lanzando preguntas invisibles al espectador: ¿qué resulta más complejo, mantener el equilibrio ante los embates de la vida o caminar firmemente por el alambre?

Refugi se erige así como un canto a la madurez, a la resistencia poética y al arte como trinchera y resguardo. La obra destila una entrañable nostalgia por el pasado que coexiste en perfecta armonía con una vivencia plena y vibrante del momento presente.

El tiempo avanza inexorable, pasándonos una factura física ante la cual Manolo Alcántara, según lo visto en Trapezi, se declara saludablemente insolvente. Que así sea por muchos años.